Il termine 'pippa', nel dialetto romano solitamente indica una persona incapace o di scarso valore. L’espressione viene utilizzata per denunciare, con amara ironia, l'ascesa sociale di incompetenti ai vertici delle istituzioni o delle aziende. Non si tratta di un fenomeno consapevole, derivante da una sorta di 'diritto alla mediocrità'. Al contrario, siamo di fronte al drammatico fallimento di un’intera generazione, che ha preferito proiettare un’immagine narcisistica, anziché cercare di risolvere una serie di gravi dissociazioni psichiche, se non addirittura psichiatriche. Come nel caso, ormai evidente, del presidente degli Stati Uniti, Donald Trump. Il quale, sia ben chiaro, è solamente il sintomo di questa alienazione 'freudiana', che solo una società malata poteva produrre. In sostanza, un politico 'normale', come per esempio il sindaco di Roma, Roberto Gualtieri, viene visto come una specie di ragioniere del catasto, nonostante la sua personale preparazione. In una società alienata, in cui tutto viene considerato un mero meccanismo senza alcuna concessione ai valori culturali di valutazione o di soppesamento, sono le 'mele marce' a prendere il sopravvento. E’ il trionfo dei “sembra” e dei “si dice”: conta solo ciò che appare, invece di quel che si è veramente. In secondo luogo, proprio le forze politiche 'populiste' che si professavano “identitarie”, dal punto di vista dei comportamenti concreti stanno dando prova di una totale mancanza d’identità, persino nelle loro leadership.

Le Gallerie nazionali di Arte Antica hanno finalmente aperto, nelle sale di Palazzo Barberini, una delle rassegne più attese del 2026 romano: 'Bernini e i Barberini'. La mostra, curata da Andrea Bacchi e Maurizia Cicconi e aperta fino al 14 giugno, accende i riflettori su quel sodalizio eccezionale che legò Gian Lorenzo Bernini a Maffeo Barberini. Fu proprio Maffeo — il primo e più influente committente dell’artista — a sancire l’inizio di un’era quando, nel 1623, ascese al soglio pontificio con il nome di Urbano VIII. E' qui, tra le mura del palazzo di famiglia, che si celebra l’intreccio indissolubile tra il genio del barocco e l’ambizione di un Papa che volle trasformare Roma nel proprio palcoscenico di gloria. L’esposizione si presenta come un’occasione unica: un invito per addetti ai lavori, studiosi e semplici curiosi a fermarsi e rintracciare le radici — e la successiva fioritura — del barocco. Il percorso espositivo analizza quel groviglio di ambizione politica e affinità elettive che unì Bernini e Urbano VIII, artefici indiscussi di un nuovo canone estetico. Non è un caso che la rassegna sia stata inaugurata proprio in occasione del quattrocentesimo anniversario della consacrazione di San Pietro (1626): il momento apicale del barocco romano e della sfolgorante carriera 'berniniana'. In definitiva, la mostra sintetizza con estrema lucidità come la visione di un pontefice e la mano di un artista siano riuscite nell’impresa più difficile: riscrivere, da cima a fondo, l’estetica di un’intera epoca.